{"id":1405,"date":"2025-12-29T18:43:35","date_gmt":"2025-12-29T18:43:35","guid":{"rendered":"https:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/?p=1405"},"modified":"2025-12-29T21:01:55","modified_gmt":"2025-12-29T21:01:55","slug":"el-coro-nacional-de-musica-argentina-los-significados-de-la-voz","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/el-coro-nacional-de-musica-argentina-los-significados-de-la-voz\/","title":{"rendered":"El Coro Nacional de M\u00fasica Argentina, los significados de la voz"},"content":{"rendered":"

Obras de compositores contempor\u00e1neos
\nEl Coro Nacional de M\u00fasica Argentina, los significados de la voz
\nBajo el t\u00edtulo “Tokonoma de lo humano”, el cuerpo estrenar\u00e1 este mi\u00e9rcoles y jueves piezas de Agustina Crespo, Juan Carlos Tolosa y Marcos Franciosi.<\/p>\n

\"\"El mi\u00e9rcoles 15 a las 20 en el Auditorio Nacional del ex CCK (Sarmiento 151) y el jueves a las 19 en el auditorio de Radio Nacional (Maip\u00fa 555), el Coro Nacional de M\u00fasica Argentina estrenar\u00e1 obras de compositores contempor\u00e1neos de ac\u00e1, bajo la direcci\u00f3n de Hernando Hugo Varela. Tokonoma de lo humano lleva por t\u00edtulo el programa que incluir\u00e1 obras de Agustina Crespo, Juan Carlos Tolosa y Marcos Franciosi, especialmente compuestas para esta ocasi\u00f3n. Como solistas actuar\u00e1n el trompetista Valent\u00edn Garvie y los cantantes Natalia Salardino (Soprano), Adriana Arregui (Contralto), Mat\u00edas Tomasetto y Mart\u00edn D\u00edaz (Tenores). Para ambos conciertos la entrada es libre y gratuita.<\/p>\n

A partir de la idea de “tokonoma” \u2013concepto japon\u00e9s referido a un espacio de contemplaci\u00f3n donde lo exhibido cobra sentido\u2013 el Coro Nacional de M\u00fasica Argentina convoc\u00f3 a compositores destacados de este tiempo para proyectar miradas distintas sobre sobre la voz y su relaci\u00f3n con la palabra, el sonido, el sentido, la memoria y el tiempo. Agustina Crespo compuso Secuencia de un r\u00e9quiem incompleto, obra que dialoga con la tradici\u00f3n coral sacra, con ecos de Mozart y textos del Papa Francisco. El vac\u00edo, de Juan Carlos Tolosa, entrelaza voces y silencios sobre poemas de Jos\u00e9 Lezama Lima, Emily Dickinson y otros autores, explorando la tensi\u00f3n sonora y simb\u00f3lica entre presencia y ausencia. Con Todas las lluvias que caen se repiten, Marcos Franciosi evoca el universo infantil y la lluvia como s\u00edmbolo de renovaci\u00f3n. Tres obras que desde distintas perspectivas est\u00e9ticas confluyen en el poder redentor de la palabra y el aura sentenciosa del canto.<\/p>\n

“Me interes\u00f3 trabajar con la tradici\u00f3n coral, dialogar con su propia actualidad pero tambi\u00e9n con su historia. Por eso eleg\u00ed incursionar en el g\u00e9nero sacro”, dice Agostina Crespo. \u201cTomar una misa de r\u00e9quiem me permit\u00eda expresar algo que nos conecta con el presente y con todas las \u00e9pocas, que es la relaci\u00f3n con la muerte. Son muchos los r\u00e9quiem c\u00e9lebres y en general son obras que invitan a la reflexi\u00f3n, a cierto recogimiento, al an\u00e1lisis retrospectivo respecto a la vida que se termina. Son textos dolorosos, sin duda, pero que a su vez pueden adoptar cierto tono de denuncia, o incluso un costado luminoso relacionado con la b\u00fasqueda de paz o con la llegada esperada de calma luego del sufrimiento\u201d, agrega la compositora y cantante.<\/p>\n

Para El vac\u00edo, Tolosa tom\u00f3 el \u00faltimo poema de Lezama Lima, \u201cEl pabell\u00f3n del vac\u00edo\u201d, que cierra su libro de poemas p\u00f3stumo Fragmentos a su im\u00e1n. \u201cTomo extractos de ese poema, que van rodeando a otros textos elegidos tambi\u00e9n en torno al vac\u00edo: poemas de Emily Dickinson, un poema en alem\u00e1n de Eduardo Spinelli escrito especialmente para esta obra y un texto que le ped\u00ed al cineasta italiano Giovanni Cioni que cita fragmentos de su pel\u00edcula Dal pianeta degli umani, que, a su vez, ya utilizaba otras m\u00fasicas m\u00edas\u201d, continua Tolosa. \u201cDesde esa reflexi\u00f3n sobre el vac\u00edo, se desprenden pensamientos reticulares hacia el sonido, la escucha, el anonimato y la fragilidad de lo humano que, aunque vulnerable, es la mayor resistencia frente a un pa\u00eds y un mundo donde parecen celebrarse la crueldad narcisista y lo deshumanizante. Hoy hablar de la belleza, del amor, de la ternura, es revolucionario\u201d, agrega el compositor cordob\u00e9s.<\/p>\n

Por su parte, para Todas las lluvias que caen se repiten, Marcos Franciosi desarroll\u00f3 un texto propio a partir del poema \u201cQue llueva\u201d de H\u00e9ctor Viel Temperley y \u201cConcierto en Fa menor nro 1, de J.S. BACH\u201d, del poeta turco Nazim Hikmet. \u201cSon dos referencias que fui elaborando de manera modular. Tambi\u00e9n, aunque sin citas directas, ni par\u00e1frasis, sobrevuela lo que resuena en m\u00ed de un pasaje de \u201cQued\u00e1ndote o y\u00e9ndote\u201d, la canci\u00f3n de Spinetta, cuando dice \u201cLa lluvia borra la maldad\/ Y lava todas las heridas de tu alma\u2026\u201d, acota el compositor. \u201cEl texto hace alusi\u00f3n a las infancias anal\u00f3gicas, al juego al aire libre y a la lluvia como met\u00e1fora expurgatoria de las infancias cercenadas por las guerras. En el texto y en la m\u00fasica busqu\u00e9 lo simb\u00f3lico, sin una bajada directa en la que se tradujese la angustia; por el contrario, hay un car\u00e1cter por momentos l\u00fadico y tambi\u00e9n contemplativo, desde el deseo de una contribuci\u00f3n ut\u00f3pica de calma y alivio, aunque tambi\u00e9n desde un estado de alerta\u201d, agrega Franciosi.<\/p>\n

\u201cTodas las lluvias que caen se repiten es una suerte de doble concierto para coro y trompeta\u201d, continua Franciosi. \u201cPara m\u00ed tiene mucho sentido la definici\u00f3n de virtuoso que hace Luciano Berio: no es s\u00f3lo aquel que puede ejecutar partes t\u00e9cnicamente complejas, sino quien comprende de qu\u00e9 se est\u00e1 hablando; quien entiende la m\u00fasica que se est\u00e1 tocando. En este sentido la confianza que brinda un int\u00e9rprete como Garvie fue fundamental para la composici\u00f3n de esta obra, que plantea un alto desaf\u00edo t\u00e9cnico ante todo en funci\u00f3n de la expresi\u00f3n. En cuanto al tratamiento coral, tambi\u00e9n he buscado interpretar al Coro Nacional de M\u00fasica Argentina como un solista. La escritura es para coro mixto a ocho voces, muy atenta a la inteligibilidad y la prosodia del texto y la textura es dial\u00e9ctica, sin ser necesariamente antifonal. Un entramado entre el coro como voz que se despliega y la propia voz instrumental que resignifica el texto desde lo puramente musical\u201d,<\/p>\n

“Yo tambi\u00e9n tengo una especie de obsesi\u00f3n con la prosodia”, interviene Tolosa. “En esta obra construyo alturas y duraciones bas\u00e1ndome en la palabra en el lenguaje hablado y al haber cuatro idiomas diferentes \u2013castellano, ingl\u00e9s, alem\u00e1n e italiano\u2013, la elaboraci\u00f3n se multiplica y enriquece el color del sonido. Si bien en mi producci\u00f3n la voz ocupa un lugar importante, es la primera vez que escribo para coro a cappella. El hecho de contar con una masa de cantantes que a la vez pueden ser solistas me llev\u00f3 a poner al coro ante desaf\u00edos t\u00e9cnicos en busca de variedad t\u00edmbrica. Sali\u00f3 una obra exigente, concebida para un organismo de una calidad poco com\u00fan como el Coro Nacional de M\u00fasica Argentina, un elenco estable p\u00fablico que es protagonista de la cultura argentina”, asegura Tolosa.<\/p>\n

“Secuencia de un r\u00e9quiem incompleto incorpora muchas referencias a t\u00e9cnicas de escritura polif\u00f3nica de la tradici\u00f3n coral. Los procedimientos de imitaci\u00f3n, aumentaci\u00f3n y disminuciones r\u00edtmicas, c\u00e1nones a distintas velocidades y la organizaci\u00f3n antifonal del grupo en dos coros se combina con un tratamiento actual de la voz y el coro, con distintos tipos de fonaci\u00f3n por fuera del canto tradicional”, acota Crespo. “Del mismo modo, el texto gregoriano, en su traducci\u00f3n al espa\u00f1ol, se combina con fragmentos extra\u00eddos de la carta cnc\u00edclica Fratelli Tutti, que escribi\u00f3 el papa Francisco en 2020. Me interesaba incluir su figura de Francicsco en el a\u00f1o de su muerte, pero tambi\u00e9n quer\u00eda darle al r\u00e9quiem una mirada social, abord\u00e1ndolo desde una perspectiva colectiva que nos invite a reflexionar sobre la complejidad de nuestro presente”, concluye Crespo.<\/p>\n

https:\/\/www.pagina12.com.ar\/865433-el-coro-nacional-de-musica-argentina-los-significados-de-la-\/<\/strong><\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Obras de compositores contempor\u00e1neos El Coro Nacional de M\u00fasica Argentina, los significados de la voz Bajo el t\u00edtulo “Tokonoma de lo humano”, el cuerpo estrenar\u00e1 este mi\u00e9rcoles y jueves piezas de Agustina Crespo, Juan Carlos Tolosa y Marcos Franciosi. El mi\u00e9rcoles 15 a las 20 en el Auditorio Nacional del ex CCK (Sarmiento 151) y […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1406,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13],"tags":[],"fimg_url":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Captura-de-Pantalla-2025-12-29-a-las-15.22.07.png","_links":{"self":[{"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1405"}],"collection":[{"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1405"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1405\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1407,"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1405\/revisions\/1407"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1406"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1405"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1405"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/agustinacrespo.com\/esp\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1405"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}